『妄想の座敷牢』～官能小説家、紅殻格子の世界～　「人外境の花嫁」七．迷宮の案内者

『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（一）

『人外境の花嫁』

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七．迷宮の案内者　（一）

そこは淫靡な密室だった。

仄暗い闇の中、ピンクのスポットが艶めかしくステージを照らしている。

肌が透ける薄いベビードールを着た踊り子が、ムーディーな曲に合わせて全身をくねらせる。

豊かな乳房が柔らかに波打ち、小ぶりなヒップがぷるぷるとゼリーのように震えている。

横浜の黄金町にあるストリップ劇場。

かぶりつきの男が、食い入るように踊り子の体を見つめている。

「雛子ちゃん、早くご開帳してよ」

降矢木士朗である。

「あら、先生。今日も来てくれたの。ちょっと相談事があるから、後で楽屋へ遊びに来てくれない？」

「わかった、わかった。それはいいから早く大事なところを見せなさい」

「もう、先生のスケベ」

はにかんだ笑みを浮かべながら踊り子は、降矢木の眼前で、内腿に深紅の薔薇の刺青を施した両脚を大きく開いた。

「おう、今日も見事な弁天様だ」

「もう、厭な先生ねえ・・」

劇場の入り口で、そんなステージでのやり取りを見た吉水月絵は、目を吊り上げてわなわなと体を震わせた。

（どうして私はこんな男を・・）

踊り子の陰部をかぶりつきで覗き込む降矢木に、月絵は抑え切れない殺意を覚えた。

月絵は降矢木を捜してここへ来た。

仕事をさぼっている降矢木を捜すのは簡単だった。

「この時間なら、先生は黄金劇場で向井雛子のステージを観ているぜ」

歓楽街で知らぬ者がいない変人降矢木の行動は、たいがい風俗店の呼び込み連中が目撃している。

月絵は降矢木の背後に音もなく近づくと、思いっきりその後頭部を拳骨で叩いた。

つづく…

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（二）

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七．迷宮の案内者　（二）

降矢木はぎゃっと悲鳴を上げた。

「失礼しました」

月絵は驚く踊り子に微笑を向けると、シャツの襟首をつかんで降矢木をステージから引き剥がした。

「先生っ！」

「あ、ああ・・月絵君・・？」

「もうっ、呑気にストリップなんか観ている場合ですかっ！　今すぐ店に戻って下さい」

月絵の怒気に青ざめた降矢木は、旦那のご機嫌を伺う幇間のような猫撫で声で尋ねた。

「み、店に強盗でも入ったのかな？」

「違います。先生がお気に入りの麻美さんが行方不明なんです」

「何っ、藤野さんが？」

麻美が勤めるソープランドの雇い主、秋月俊二が店へやって来て月絵に伝えたのだ。

ただ事ではないと直感したのか、降矢木は雛子の股間に合掌すると、慌てて月絵とストリップ劇場を後にした。

降矢木ファーマシーでは、秋月が渋い表情で煙草を吹かしていた。

「藤野さんが行方不明なんですって？」

「ああ、三日間も無断欠勤したので、麻美のマンションへ行ってみたんだが・・」

秋月が麻美の部屋を訪れると、鍵はかかっておらず、玄関先は争ったかのように靴が散乱していた。

むろん麻美の姿はどこにもない。

ダイニングにはつくりかけのサラダが置かれていて、数日放置されたためかカラカラに干乾びていた。

降矢木は腕組みした。

「ふうん、日常生活を残したまま姿を消したのであれば、失踪ではなく、何者かに連れさらわれたと考えるべきですね」

そう呟く降矢木の横顔を、月絵は不安そうな表情で見つめた。

つづく…

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（三）

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七．迷宮の案内者　（三）

誘拐、拉致、監禁・・そして殺人。

不吉な言葉が脳内に渦巻き、月絵の心をざわざわと波立たせた。

（先生が一番想っている女性だから・・）

踊り子の向井雛子、キャバクラの花崎アンナ、エログラビアモデルの夢野美月、ニューハーフの香月美麗・・降矢木の十指に余る浮名女性の中でも、さらわれた藤野麻美は格別の存在だと月絵は知っていた。

勝ち目のない恋敵。

だが降矢木の幸せを願えば、恋に破れたとしても、麻美を犯人から取り戻さねばならないと自分に言い聞かせた。

月絵は声を荒げた。

「先生、麻美さんのマンションへ行ってみましょう。先生の目なら、麻美さんがいなくなった理由がわかるかもしれません」

「う～ん・・どちらかと言うと、僕はアームチェア・ディテクティブなんだがね」

アームチェア・ディテクティブとは、安楽椅子探偵のことで、現場へ行くことなく、推理のみで事件を解決する探偵のことである。

「馬鹿なこと言わないで下さいっ！　麻美さんが心配じゃないんですか？」

「それは心配だが・・」

「麻美さんを想っているなら、今すぐ椅子から立ち上がって捜すべきです！」

そう怒鳴りつけると、月絵は降矢木の腕を取って店を飛び出した。

降矢木と月絵は、秋月に案内されて野毛にある麻美のマンションへ向かった。

今でこそ大道芸やらで有名な野毛だが、戦後は港湾労働者や愚連隊が集う品の悪い歓楽街だった。

クジラカツを売っていた露店の賑わいは、今も細い路地裏に軒を連ねるホルモン店に残っている。

またこの近辺は、横浜でも屈指のゲイ・タウンで、妖しげなバーや映画館など、ハッテン場と称される出逢いのスポットがあちこちにあった。

つづく…

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（四）

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七．迷宮の案内者　（四）

麻美のマンションは、動物園がある野毛山の中腹に建っていた。

「降矢木君、この部屋だ」

秋月は管理人から借りた鍵でドアを開けると、降矢木と月絵を導き入れた。

玄関のシューズボックスが開いて、色取り取りのブーツやパンプスが散乱している。

「おや？」

降矢木はその片隅から何かを拾い上げた。

「先生、それは印鑑じゃないですか？」

月絵がキャップを開けて、藤野と書かれた

印章を確認した。

「うん、部屋の中が荒らされていないことを考えると、藤野さんは宅急便を装った何者かに連れ攫われたんだろうなあ」

「何故麻美が・・一介のソープ嬢を誘拐するなど、ストーカーとか言う奴等の仕業なのかね？」

秋月は悔しげな表情で腕を組んだ。

「いえ、ストーカーは卑劣で一方的な求愛好意であって、徒党を組まず単独犯であることが多いのです。人目につかずマンションの五階から藤野さんを拉致するには、複数の実行犯が必要になるかと考えます」

「なるほど」

「ですからこれは二人以上の男が絡んだ犯罪です。おそらく宅急便と称して、大きなダンボール箱を持ち込み、気を失った藤野さんを中に入れて連れ去ったのでしょう」

現場に来て三分も経たぬ間に、降矢木は麻美が連れ去られた状況を解き明かした。

月絵は舌を巻いた。

（一体先生の頭の中は・・）

普段はどうしようもないスケベ男だが、その頭の中は月絵の想像もつかない思考が渦巻いているだろう。

つづく…

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（五）

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七．迷宮の案内者　（五）

秋月は首を傾げた。

「しかし降矢木君、色恋の恨みでなければ、麻美が何か重大な秘密を隠していたと？」

「それはわかりません。この部屋に何か手掛かりでも残されていればいいんですが・・」

そう言うと、降矢木は玄関から続くリビングへと足を踏み入れた。

リビングは荒らされた痕もなく、麻美の日常生活が、連れ去られた時間のまま止まっていた。

後ろ手を組んだ降矢木は、注意深く部屋の隅々まで調べ始めた。

「おや？」

降矢木はテーブルに置かれた古い封筒を取り上げた。

「・・・・」

封筒に入った手紙に目を遣った降矢木は、凍りついたようにその文字に見入った。

月絵が降矢木の異変に気づいた。

「先生、何か見つけたんですか？」

すると降矢木は無言のまま、茶色に日焼けした便箋を月絵に渡した。

月絵は首を傾げた。

「子供の落書きみたいですね。あっ、そう言えばこの間、麻美さんが店へ来た時、暗号みたいな手紙を解読して欲しいって・・」

秋月も覗き込んだ。

「う～ん、漢字の成り立ちみたいな絵文字じゃないかな」

皆目見当もつかない秋月は、腕組みする降矢木に便箋を戻した。

降矢木はぽつりと呟いた。

「これは『上記』の象形文字に似ている」

「ウエツフミ？」

「ああ、一二二三年、源頼朝の庶子で、豊後の国の太守だった大友能直が編纂した歴史書だよ」

つづく…

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（六）

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七．迷宮の案内者　（六）

今しがたまで雲ひとつなかった空が俄かに掻き曇り、大粒の雨が激しく降り出した。

月絵は持っていたバッグを頭に載せて、慌てて降矢木ファーマシーへ駆け込んだ。

「わあ、酷い夕立ですね」

「いや、月絵ちゃん。昔の夕立ってのはもっと優しかったよ。ざっと雨が降り出すと、夏の陽射しで熱くなった土の匂いがしてね。それに比べると、今のゲリラ豪雨とやらは風情の欠片もない」

秋月はハンカチで頭を拭きながら、苦々しい表情でガラス戸に打ちつける雨を睨んだ。

不意に背後で声がした。

「こりゃ、御三人揃ってお帰りなさい」

官能文芸誌の編集者、畠山健一だった。

眼鏡の水滴を拭いながら、降矢木は不機嫌そうな顔で畠山に言った。

「原稿はちゃんと昨日送信しておいたぞ」

「いえいえ、別に原稿を取りに来たわけではありません。ちょっと近くで用があったついでに・・」

頭を掻きながら、畠山はちらっと月絵を横目で見た。

肩まで伸びた髪が濡れて光沢を帯び、白地のＴシャツが雨に濡れてブラジャーが透けている。

ぴったりと肌に貼りついたシャツの生地が妙に艶めかしい。

「あっ、畠山さん、何をジロジロ見ているんですか？」

畠山の粘っこい視線に気づいた月絵が大声を上げた。

「い、いや・・その・・」

「おい、編集野郎、まだ月絵ちゃんにちょっかい出そうっていうのかい。女心がわからねえ野郎だなあ」

秋月は畠山を怒鳴りつけたが、実はその文句の矛先は降矢木へ向いていた。

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（七）

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七．迷宮の案内者　（七）

だが秋月の忠告など、降矢木には微塵も届いていなかった。降矢木は部屋中を引っ掻き回して、一冊の本を取り上げた。

「よかった。もう本牧へ持って行ってしまったかと思ったよ」

降矢木は蔵書を保管するために、横浜の本牧にある４ＬＤＫのマンションを所有していた。

元々はそこで暮らしていたのだが、溢れる蔵書に押し出されて、今ではこの店舗で寝起きするようになっていた。

おそらくこの部屋も、あと数カ月で退去を迫られることになるだろう。

降矢木は比較的新しい冊子を捲った。

「これは明治十年に吉良義風が書いた『上記鈔訳』で、近代デジタルライブラリーのデータを印刷したものです」

降矢木はその冊子のページを捲って秋月と月絵に見せた。

『上記』

月絵は思わず大声で叫んだ。

「似ている。麻美さんの部屋にあった便箋の文字にそっくり」

「これは神代文字だよ。日本に漢字が伝来する以前に、用いられていたとされる古代文字のことだ」

「降矢木君、あの古事記だって漢字で書かれていたんだろう。それ以前の日本に文字はなかったと記憶しているのだが・・」

秋月は首を傾げた。

「ええ、だから『上記』を始めとして、神代文字で書かれていた『竹内文書』や『ホツマツタエ』など、古史古伝の類は偽書と言われているのです」

降矢木はそう答えると、『上記』について説明を始めた。

つづく…

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（八）

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七．迷宮の案内者　（八）

鎌倉時代の初めに、大友能直が古文書を基に編纂したと言われる『上記』は、豊国文字と呼ばれる神代文字で書かれていたとされている。

その原書は残されていないが、江戸から明治時代にかけて写本が発見され、その真偽については今も定かではない。

記載されるのは、古代王朝の系譜の他、暦学や医学、風土記等の博物誌的な内容となっている。

しかし正統とされる古事記や日本書紀とは、その内容を異にする部分がかなり含まれている。

例えば『上記』は、古事記と同様に国生みの話から始まるが、日本のみならず、ロシアや琉球など当時海外の領土まで生んでいる。

また皇統についても、『記紀』では、天孫降臨したニニギノミコト→山幸彦として有名なホホデミ→ウガヤフキアエズ→神武天皇と連なって行くが、『上記』ではウガヤフキアエズ以降、七十二代に亘るウガヤ王朝が存在したとされる。

畠山がやっとのことで口を挟んだ。

「最近論争となった『東日流外三郡誌』も、結局偽書だったと考えられていますしね」

「そうだね、鎌倉時代以前、青森の十三湊に欧州人や中東人の貿易拠点があったなんて、真贋論争するレベルの話ではないよ」

キリストが青森県の戸来村で死んだとする『竹内文書』同様、この『上記』も荒唐無稽な偽書として歴史の表舞台から黙殺されてきたと降矢木は語った。

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（九）

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七．迷宮の案内者　（九）

降矢木は再び便箋を取り出した。

「古代古史の真偽はさておき、何故神代文字の手紙が麻美さんの部屋にあったかだな」

そこへまた恐る恐る畠山が質問した。

「先生、これは何と書かれているか解読できるのですか？」

「簡単だよ」

便箋を舐めるように見た降矢木は、おやっと意外そうな表情で首を捻った。

「これは『上記』の神代文字に似ているが、よく見るとちょっと違うみたいだな・・そうか、まてよ」

降矢木はそう言うと、また堆く積み上げられた本の山を漁り始めた。

「これだ」

部屋の奥から探し当てた本を降矢木は高々と掲げた。

『サンカ研究』田中勝也著。

降矢木は興奮したように、指を舐めながらページを捲った。

「ほら、ここだ」

開いたページには、また不可思議な絵文字の一覧表が書かれていた。

【サンカ文字】

「先生、これは何ですか？」

「これはね、古代古史の研究者であり、サンカの研究にも詳しい田中氏が、『上記』の神代文字とサンカ文字を比較したものだよ」

「サンカ文字？」

また聞いたこともない言葉に、月絵は慌てて降矢木に問い質した。

「何ですか、サンカって？」

「ん、月絵君はサンカを知らないのか？　畠山君は知っているだろう？」

呆れた顔をした降矢木に、月絵と畠山、そして秋月も一様に首を振った。

「秋月さんまで・・？」

降矢木は三人を部屋のソファに招き、サンカについてぽつりぽつりと話し始めた。

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『人外境の花嫁』七．迷宮の案内者（十）

『人外境の花嫁』

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七．迷宮の案内者　（十）

そもそもサンカとは、山窩、山家、散家とも書かれ、地域によってテンバ、ポンス、オゲ、カワハラコジキ、カンジン等、まちまちの名前で呼ばれる。

サンカの生活形態については、民俗学者の後藤興善が、『又鬼と山窩』の中で次のように記述している。

「彼等は、定住して農を業とせず、山裾や川原に小屋を掛け、テントを張って、箕、籠、簓、風車などの竹細工をなし、下駄或いは棕櫚箒などを作り、河川の魚を漁し、山の自然薯を掘り、猟もし、その手細工品や獲物を近くの村や町に売り鬻いで生活してゐる」

また、同じく柳田國男は、『イタカ及びサンカ』という著作で触れている。

「若し、夫れ漂泊するサンカに至りては、旅人、若し少しく注意すれば、瘻々途上にて遭遇することを知るなるべし。衣類など著しく普通民より不潔にして、眼光の農夫に比して遥に鋭き者、妻を伴ひ小児を負ひ、大なる風呂敷に二貫目内外と思はるる小荷物を包み、足拵へなどは随分甲斐々々しきが、さも用事ありげに急ぎ足にて我々とすれちがふことあり。これ大抵は、サンカ也」

降矢木の暗誦を聞きながら、月絵は小首を傾げた。

「柳田國男って言ったら、民俗学の第一人者じゃないですか・・でも柳田國男が著作を残しているのに、あまりサンカのことは世間に知られていませんね」

「そうだね、月絵君。眼光の鋭き者と言う件などは、『遠野物語』に登場する山人を思わせるじゃないか」

月絵の指摘に対して、降矢木は嬉しそうに微笑んだ。

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